音符だけでなく、物体を録る。

ふたつの異なる視点

空気の音を拾うマイクは、楽器から放射される音と部屋の響きを聴きます。接触センサーは、表面の局所的な振動を捉えます。どちらかが常に忠実なのではありません。それぞれが答える問いが異なります。

接触音のチャンネルは、取り付け位置、センサーの質量、押し付け方に依存します。軽い部品では、取り付け自体が振動をわずかに変える場合もあります。圧電素子にはプリアンプの入力インピーダンスも重要で、不適切な入力は低域の応答を変えます。そのため、SEREINの録音には二つのピックアップの固定条件を、HALOには共鳴器の開口部と空気音マイクの位置関係を添えます。

まずはチャンネルを分ける

信号を別々に録音し、それぞれを単独で聴きます。混ぜると、マイクの位置とセンサーの取り付け位置に応じた位相関係が生まれます。結果をモノでも確認すると役立ちます。

最初のピークを揃えても、全帯域の位相が揃うわけではありません。空気音と接触音の経路は伝達特性が異なり、一方を時間移動すると、ある帯域が改善して別の帯域が悪化することがあります。まず胴の響きと近接した質感など、チャンネルの役割を決めます。合成音、各単独音、モノラルでの結果を聴き、遅延補正は元音源を書き換えずミックス設定として残します。

条件を記録する

打棒の素材、打点、手の位置、センサーの取り付け方は、いずれも再現性に影響します。セットアップの写真と各テイクの短いメモは、エフェクトをもうひとつ加えるより役立つことがあります。

録音記録はRecordを押す前から始まります。個体、調律、機構の状態、マイク位置、入力ゲイン、サンプルレートを記します。TESSERAなら打撃子の種類と打撃列、SEREINなら粒の初期分布と最初に傾ける方向も加えます。一般的なプリセット名より、こうした情報の方がテイク間の違いを説明できます。

過程の痕跡を残す

機構のクリック音や駆動音は、表現の一部になり得ます。ただし、それは意識的な選択であるべきです。クリーンな基準テイクと背景ノイズの録音があれば、表現としての細部と技術的な問題を区別しやすくなります。

動作の前後に数秒の静止区間を、同じゲインで録音します。室内雑音、電子回路、物体の残留運動を区別する助けになります。ノイズ除去は別版で保存します。妨害音と共に、小さな粒の音や陶器の共鳴の尾まで消す可能性があるためです。何を音楽、何を雑音と呼ぶかを決める前の状態へ戻れるアーカイブを作ります。

実践で確かめる

一つの短い出来事から、空気音、接触音、両者の合成という三つの版を作ります。試聴時だけ音量を揃え、開始、胴の響き、減衰をどの経路がよく伝えるか記します。固定条件を一つ変えて繰り返してください。説明できる違いを見つけて役割を決め、後から別のミックスを作る余地を残すことが目的です。